بعض الفنانين يتلاشى تأثيرهم مع الاتجاهات التي عرّفوا بها. لكن مايكل جاكسون لم يفعل ذلك أبداً. بعد عقود من أول ظهور له في رقصة المون ووك التي أدهشت العالم، حقق ملك البوب إنجازاً آخر غير متوقع: أصبح أول فنان في التاريخ تصل أغانيه إلى قائمة بيلبورد هوت 100 في المراكز العشرة الأولى عبر ستة عقود متتالية.
إنها إحصائية تبدو شبه غير واقعية — جسر من همهمة التناظرية في السبعينيات إلى نبض الخوارزميات في العقد الثاني من القرن الواحد والعشرين. صوت جاكسون، الذي تم توثيقه في عدة عصور تكنولوجية، عاش من خلال الفينيل، والكاسيت، وقرص CD، والتنزيل، والبث، وكل تنسيق يحمل نفس نبض الإيقاع والروح.
تأتي أحدث ظهور له في المخططات من تعاون مُعاد تخيله، تم إعادة إنتاجه واكتشافه من قبل أجيال جديدة عبر الإنترنت. بالنسبة للعديد من المستمعين، لم تعد الموسيقى مجرد حنين إلى الماضي — بل هي اكتشاف. قد تكون هذه هي أعظم سحر لجاكسون: أغانيه تظل غير مرتبطة بالزمن. *Thriller*، *Billie Jean*، *Smooth Criminal*، *Love Never Felt So Good* — تبدو حية اليوم كما كانت في اليوم الذي اهتزت فيه الراديو لأول مرة.
لقد جادل مؤرخو الموسيقى منذ فترة طويلة بأن عبقرية جاكسون لم تكن فقط في الأداء، بل في الترجمة — قدرته على التحدث إلى كل جيل من خلال الإيقاع. حيث أعاد فنانون آخرون اختراع أنفسهم للبقاء، بدا أن جاكسون ببساطة *يتوسع*، حيث تسرب تأثيره من البوب إلى الرقص، والأزياء، والثقافة العالمية.
بعد ستة عقود، لا يزال ذلك التأثير يهمس تحت الأغاني الحديثة. تشكل رقصاته اتجاهات تيك توك؛ تتردد ألحانه في أنشودة المخططات اليوم. ما يؤكده هذا الرقم القياسي الجديد ليس مجرد الاستمرارية — بل هو التطور. لم يتجاوز مايكل جاكسون تاريخ البوب؛ بل أصبح نبضه المتكرر.
وربما هذا ما يبدو عليه الخلود — إيقاع ثابت لدرجة أن الزمن يتعلم حتى الرقص عليه.