في البندقية، يصل الضوء دائمًا في شظايا.

يتناثر عبر القنوات في شرائط فضية، ويستقر على الجسور الحجرية القديمة، وينزلق عبر النوافذ العالية للبالازو حيث تعلم التاريخ أن يتظاهر بالدوام. هنا، عاشت الجمال دائمًا بجانب السياسة، رغم أنها غالبًا ما كانت متخفية تحت الطلاء والاحتفالات. تعرف المدينة كيف تعكس العالم إلى نفسها - مهدئة بالماء، مشوهة بالحركة، من المستحيل أن تبقى ثابتة.

هذا الربيع، أصبحت الانعكاسات أكثر حدة.

في المعرض الدولي الحادي والستين للفن في بينالي البندقية، حيث تجتمع الأمم تحت لغة الفن والعمارة، دخلت تصدعات العالم إلى المعرض قبل أن تفتح الأبواب بالكامل. أعلنت لجنة التحكيم الدولية المكونة من خمسة أعضاء أنها لن تأخذ في الاعتبار الفنانين الذين يمثلون دولًا يتهم قادتها حاليًا من قبل المحكمة الجنائية الدولية بجرائم ضد الإنسانية - وهو قرار يُفهم أنه ينطبق على روسيا وإسرائيل.

كانت الكلمات محسوبة.

لكن التداعيات لم تكن كذلك.

ستشارك روسيا وإسرائيل في البينالي من خلال جناحيهما الوطنيين، وستظل أعمالهما قائمة تحت نفس الضوء الفينيسي. لكنهما ستستبعدان من الاعتبار لأكثر الجوائز المرموقة في المعرض: جوائز الأسد الذهبي والأسد الفضي.

ليس طردًا.

إنها شيء أكثر هدوءًا، وربما أكثر رمزية.

احتجاز.

قالت اللجنة، التي تقودها المنسقة البرازيلية سولانج أوليفيرا فاركاس، إن القرار اتخذ باسم حقوق الإنسان واعترافًا بدور البينالي كأكثر من مجرد عرض للجماليات. تحدثت اللجنة عن "العلاقة المعقدة" بين الفنانين والدول القومية التي يمثلونها، معترفة بالواقع غير المريح أن الفن، عندما يُعرض في الأجنحة الوطنية، يمكن أن يتشابك مع الدبلوماسية وصناعة الصورة والسلطة.

يعتمد القرار على الظلال القانونية والأخلاقية التي تلقيها القوانين الدولية.

أصدرت المحكمة الجنائية الدولية مذكرة اعتقال للرئيس الروسي فلاديمير بوتين في عام 2023 بسبب مزاعم تتعلق بالترحيل غير القانوني للأطفال الأوكرانيين خلال الحرب في أوكرانيا. في عام 2024، أصدرت المحكمة مذكرات لرئيس الوزراء الإسرائيلي بنيامين نتنياهو بسبب مزاعم بجرائم حرب وجرائم ضد الإنسانية تتعلق بالحرب في غزة.

لا روسيا ولا إسرائيل تقبلان هذه المزاعم.

ومع ذلك، في البندقية، أصبحت الاتهامات جزءًا من أجواء المعرض.

كان بينالي هذا العام مثقلًا بالفعل بالجدل قبل أن تتحدث اللجنة. لقد أثار عودة روسيا إلى الحدث بعد غيابها عقب غزو أوكرانيا في عام 2022 غضبًا في جميع أنحاء أوروبا. وذكرت التقارير أن المفوضية الأوروبية هددت بتعليق أو سحب منحة قدرها 2 مليون يورو للبينالي بسبب مشاركة روسيا، مما أعطى المنظمين 30 يومًا للرد.

لقد رسمت المؤسسة نفسها خطًا دقيقًا.

قالت لا بينالي دي فينيسيا إن اللجنة تعمل بشكل مستقل وبكامل استقلاليتها، بينما تؤكد مبدأها الخاص بأن أي دولة معترف بها من قبل إيطاليا يمكن أن تشارك. بعبارة أخرى: الأبواب تظل مفتوحة، حتى لو لم تكن الجوائز كذلك.

كما أن وجود إسرائيل ظل مثيرًا للجدل.

في بينالي 2024، أبقت الفنانة الإسرائيلية روت باتير جناح البلاد مغلقًا في الافتتاح، قائلة إنه سيعاد فتحه فقط بعد وقف إطلاق النار في غزة وإطلاق سراح الرهائن. في الأشهر الأخيرة، وقع ما يقرب من 200 فنان وشخصية ثقافية رسائل تدعو لاستبعاد إسرائيل من حدث 2026.

لقد أصبحت البندقية، كما هو الحال دائمًا، مرآة للجدالات الأكبر.

هل يمكن فصل الفن عن السياسة عندما ترعى الدول الجدران التي يُعلق عليها؟

هل يمكن أن يكون الجناح متعلقًا بفنان فقط عندما يرفرف تحت علم؟

هل يمكن أن يصبح الصمت نفسه بيانًا؟

تتجول هذه الأسئلة الآن عبر حدائق ومعارض البينالي مثل صوت خطوات على الحجر.

يفتتح المعرض، الذي يحمل عنوان "في مفاتيح صغرى"، في 9 مايو ويستمر حتى نوفمبر. يبدو العنوان تقريبًا نبوئيًا. المفاتيح الصغرى ليست صاخبة. لا تعلن عن نفسها بانتصار. تتحرك بنغمات أكثر دقة - حزن، توتر، غموض.

كذلك الجدل هذا العام.

لم تتم إزالة أي أعمال. لم تُحظر أي دول رسميًا. ومع ذلك، ستظل غياب الأهلية - الاستحالة الهادئة لجائزة - تتدلى فوق الأجنحة مثل نص غير مرئي.

خارج قاعات المعرض، لا تزال الزوارق تمر تحت الجسور. لا يزال السياح يلتقطون صورًا لنفس الواجهات في ضوء المساء. تظل المدينة جميلة بالطريقة التي تظل بها المدن جميلة خلال لحظات الجدل.

لكن داخل المعارض، تحت الأضواء المنسقة والأرضيات المصقولة، سيُطلب من الفن مرة أخرى أن يحمل أكثر من الجمال.

في البندقية، حيث يعكس كل شيء شيئًا آخر، يمكن حتى أن يصبح الصمت حكمًا.