ظهرت أخبار تفيد بأن كمان ستراديفاريوس، الذي يُحتمل أن يكون قد سُرق من قبل جنود نازيين في عام 1944، قد ظهر في فرنسا. وقد حددت باسكال برنهيم، الخبيرة في الآلات الموسيقية المسروقة، الكمان على أنه من المحتمل أن يكون "لاوترباخ"، الذي سُمي على اسم أحد مالكيه الأوائل. يأتي هذا التأكيد بعد تقرير في صحيفة محلية يوضح حفلاً موسيقياً في كولمار، حيث عرض عازف الكمان إيمانويل كوباي عدة كمانات تاريخية.

تم صنع الآلة المعنية بواسطة أنطونيو ستراديفاري في عام 1719 ويُعتقد أنها أُخذت من متحف في وارسو على يد جنود ألمان خلال الحرب العالمية الثانية. وفقًا للتحقيقات، كان آخر ظهور معروف للكمان في أوائل التسعينيات بعد أن مر عبر ألمانيا الشرقية خلال الحرب الباردة.

أنتج ستراديفاري تسعة كمانات فقط في عام 1719، اثنان منها - "لاوترباخ" و"لاوتنشلاجر" - لا يزالان مفقودين. يؤكد الخبراء أنهم يمكنهم التمييز بين الاثنين بناءً على بنائهما؛ حيث يتميز "لاوتنشلاجر" بظهر مكون من قطعتين، بينما "لاوترباخ" مصنوع من قطعة خشب واحدة.

أدى تفاني برنهيم في تتبع نسب الكمان إلى اكتشاف مالكه السابق، الصناعي البولندي هنريك غروهمان، الذي تبرع به لمتحف قبل وفاته. وقد تم تحديد أحفاد الكمان المحتملين في النمسا والأرجنتين، لكن تأكيد هويته لا يزال بعيد المنال.

بينما تظل برنهيم ثابتة في اعتقادها بأن هذا هو "لاوترباخ"، يتحدى بعض المعاصرين، بما في ذلك منتج الحفلات الموسيقية إيمانويل ياجر، مزاعمها، مؤكدين أن الكمان الذي تم تسليط الضوء عليه في الحفل ليس الآلة المسروقة بل واحدة أخرى من نفس الفترة.

أعاد الاكتشاف إحياء المناقشات حول استرداد القطع الثقافية المسروقة، مما يبرز أهمية الأصول وتعقيدات المطالب من أحفاد المالكين الأصليين. مع عرض القيمة التاريخية والوزن العاطفي المرتبط بمثل هذه الآلات، تعتبر هذه الحادثة تذكيرًا مؤثرًا بالإرث الذي تأثر بالأعمال الحربية.

بينما تستمر التحقيقات، يبقى المجتمع الموسيقي متفائلًا بشأن وضوح هوية وملكية هذا الكنز الثقافي الهام.