هناك حروب تُذكر من خلال الصور.

وهناك حروب تبدأ في أن تشبه إعادة سردها قبل أن تنتهي حتى.

في أوكرانيا، حيث غالبًا ما يُقسم الأفق بالدخان وضوء الشتاء، كانت لغة الصراع تتغير. لم تعد تصل فقط في الصوت الثقيل للمدفعية أو دوي الأعمدة المدرعة البعيدة. بل تأتي الآن في أشكال أصغر وأسرع - ميكانيكية، جوية، شبه غير مرئية حتى تظهر قريبة جدًا من الأرض.

أصبحت الطائرات بدون طيار جزءًا من المشهد.

تتجول فوق الحقول التي كانت تحمل القمح. تتتبع الطرق التي كانت تحمل الحافلات. تتوقف في السماء مثل حشرات مصنوعة من المعدن والنوايا. وفي هذا الميدان المتغير، ظهرت رواية سينمائية جديدة - واحدة تحاول التقاط ليس فقط الحرب نفسها، ولكن الإحساس بالعيش داخل تحولها التكنولوجي.

فيلم أوكراني حركي، وصفه صُنّاعه بأنه "إنقاذ الجندي رايان لعصر الطائرات بدون طيار"، يجذب الآن الانتباه لمحاولته ترجمة هذه الحقيقة الجديدة إلى فيلم.

المقارنة ليست عرضية.

فيلم ستيفن سبيلبرغ عام 1998 "إنقاذ الجندي رايان" أعاد تشكيل كيفية فهم الجماهير الحديثة للحرب العالمية الثانية، خصوصًا من خلال تصويره غير المتردد لإنزال نورماندي. أصبحت أعمال الكاميرا المحمولة، واللوحة الهادئة، وتصميم الصوت الغامر لغة بصرية للواقعية في سينما الحرب.

الآن، يحاول صُنّاع الأفلام الأوكرانيون شيئًا مشابهًا لقرن مختلف.

تدور قصتهم ليس على الشواطئ التي اقتحمتها المشاة، ولكن عبر سماء متنازع عليها مليئة بالطائرات بدون طيار، وتغذيات الاستطلاع، والانفجارات المفاجئة التي تُرى من خلال العدسات الرقمية. يتبع الفيلم جنودًا يتنقلون في مشهد حيث تكون الرؤية سلاحًا وضعفًا في آن واحد، وحيث قد يتم مراقبة كل حركة من الأعلى.

في أوكرانيا، هذا ليس خيالًا.

منذ الغزو الروسي الشامل في عام 2022، أصبحت الطائرات بدون طيار واحدة من الأدوات المحددة للصراع. تُستخدم للاستطلاع، وتحديد مواقع المدفعية، وتحديد الأهداف، وزيادة الهجمات المباشرة. بعضها صغير ومن أصل تجاري، تم تكييفه للاستخدام في ساحة المعركة. والبعض الآخر أنظمة عسكرية مصممة لتحمل الظروف والدقة.

النتيجة هي حرب تُراقب باستمرار.

وتُسجل باستمرار.

تتداول لقطات من الخطوط الأمامية يوميًا - صور حرارية للمركبات المدرعة، تسلسلات للرؤية الليلية لحركات الخنادق، مشاهد جوية لمواقع مدمرة. ما كان يُحتفظ به سابقًا في الأرشيفات العسكرية يظهر الآن، غالبًا في غضون ساعات، على الشاشات حول العالم.

لقد تلاشت الحدود بين ساحة المعركة والبث.

هذا هو الفضاء الذي يدخل فيه الفيلم.

يقول صُنّاعه إنه يهدف إلى التقاط ليس فقط القتال، ولكن التجربة النفسية للقتال في بيئة حيث تمد الآلات الإدراك إلى ما وراء الحدود البشرية. يجب على الجنود في القصة تفسير البيانات بقدر ما يفسرون التضاريس، مستجيبين للإشارات، والتغذيات، والإحداثيات المتغيرة في الوقت الحقيقي. تصبح ساحة المعركة متعددة الطبقات - مادية على الأرض، رقمية في الهواء.

في أوكرانيا نفسها، من المحتمل أن يرى الجمهور انعكاسات بدلاً من الهروب.

لقد أنتجت الحرب بالفعل قواعدها البصرية الخاصة: لقطات ليلية مرتعشة، انفجارات مفاجئة من الضوء، الصمت الغريب قبل الاصطدام. الطائرات بدون طيار المدنية، والطائرات العسكرية، والطائرات التي تم اعتراضها - كل منها يساهم في مفردات مشتركة للصراع الحديث.

يصل الفيلم، في هذا السياق، متأخرًا ولكنه ليس غير ذي صلة.

يجمع شظايا تم عيشها بالفعل ويعيد تجميعها في شكل سردي. يسأل عما يتبقى من الوكالة البشرية عندما يصبح السماء نفسها واجهة.

يشير النقاد والمراقبون إلى أن السينما الأوكرانية قد اكتسبت أهمية جديدة منذ الغزو. لقد اندمجت الوثائقيات، والأفلام القصيرة، والأعمال الخيالية بشكل متزايد مع التجربة الحياتية والتفسير الفني، وغالبًا ما تم إنتاجها في ظل ظروف صعبة من النزوح، والانقطاعات، والبنية التحتية المحدودة.

ومع ذلك، تستمر الإنتاجات.

تُصور القصص في الملاجئ، وتُحرر على أجهزة تعمل بالبطارية، وتُشارك عبر الحدود حيث يرتبط الجمهور الآن بأوكرانيا ليس فقط بالعناوين الرئيسية، ولكن بسجل ثقافي متزايد من المقاومة والبقاء.

في هذا الفيلم الحركي الجديد، لا تُصور الحرب بأسلوب قديم. إنها مجزأة، ومُعالجة، ومُعطلة بالتكنولوجيا التي تكشف وتخفي في آن واحد.

الطائرة بدون طيار ليست مجرد سلاح.

إنها كاميرا.

والكاميرا، بدورها، هي جزء من الحرب.

حتى الآن، تبقى تفاصيل الفيلم في مرحلة النشوء: تاريخ إصداره، طاقمه الكامل، وإطاره النهائي لا يزال في طور التشكيل. ولكن فرضيته تعكس بالفعل حقيقة أكبر - أن الحرب الحديثة لم تعد تُخاض فقط على اليابسة أو البحر أو الهواء، ولكن أيضًا من خلال فعل الرؤية نفسه.

الحقائق تحت السرد تبقى بسيطة: يقوم صُنّاع الأفلام الأوكرانيون بتطوير فيلم حركي عن الحرب، يوصف بأنه مشابه لـ "إنقاذ الجندي رايان" ولكنه مُعد في عصر الطائرات بدون طيار وتكنولوجيا ساحة المعركة الحديثة، عاكسًا الطبيعة المتطورة للقتال في أوكرانيا منذ عام 2022.

وفي مكان ما بين اللقطات الحقيقية وإعادة البناء الخيالية، تستمر صورة الحرب في تغيير شكلها.

ليست أقل واقعية.

فقط تُرى بشكل مختلف.

تنبيه صورة الذكاء الاصطناعي المرئيات مُولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي وتعمل كتمثيلات مفاهيمية للسرد الموصوف.

المصادر رويترز كييف إندبندنت بي بي سي نيوز فاريتي ذا غارديان